有关诗词曲中词的介绍(诗词曲的简介)

1.诗词曲的简介

古诗词知识 诗、词、曲是古代诗歌的三大类。

1.诗 古代的诗可分古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没有严格的格律要求的诗,近体诗是讲究格律、有固定格式的诗。

古体诗:又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,可以算一种体。诗的每一句有几个字,就称为几言。

按言分有四言诗、五言诗(简称"五古")、七言诗(简称"七古")、杂言诗(诗中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗,《石壕吏》、《饮酒》为五古,《琵琶行》为七古,《梦游天姥吟留别》为杂言诗。

近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别,称格律诗为近体诗或今体诗。

近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。律诗分五言律诗和七言律诗。

每首八句,每两句叫一联。头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。

中间两联必须对仗。偶数句句尾要押韵(通常押平声韵,首句可押韵也可不押韵)。

每个字用平声(相当现代汉语的平和阳平)还是用仄声(相当现代汉语的上声和去声)都有规定。如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。

绝句又叫截句、断句,因其形式很像截取律诗的一半。或五言,或七言。

每首四句,二、四句要押韵(通常押平声韵),句中各字用平声还是仄声也有规定,绝句用不用对仗都可以。如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》都是绝句。

2.词 词还有曲子词、长短句、诗余、乐府等名称。词萌芽于南朝,形成于唐代,盛行于宋代。

开始是用来为某乐谱配词,用于歌唱的。为谱配歌词叫填词,填词所选定的调子叫词调,词调都有名称(如"水调歌头"、"念奴娇"等),叫做词牌。

后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁,词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称。填词时为点明题旨,多在词牌下另标题目。

如"早行"、"咏梅"等。词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。

五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。一首词只一段的叫单调,两段的叫双调,三段、四段的叫三叠、四叠。

一段叫一阕。双调中的两段,称上阕、献,或叫上片、下片,三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句,从一字句到十一字句都有。

词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。3.曲 曲是由词进一步发展而成的。

宋、金时期北方产生了新的乐曲曲词,发展到元代,就形成了与唐诗、宋词并称的元曲(又称北曲)。元曲包括散曲和杂剧。

散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流汹南方用南曲演唱的叫南戏。

小令一般常以一支曲子为独立单位,只有几句到十几句,必须按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。

杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。

一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物格。

角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。

关汉卿、郑光祖、白朴、马致远被称为元曲四大家。唐诗 唐诗概述 唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。

唐诗是我国优秀的文学遗产之一,也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了,但许多诗篇还是为我们所广为流传。

唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人,除他们之外,还有其他无数诗人,象满天的星斗一样。

这些诗人,今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品,保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。

唐诗的题材非常广泛。有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾,揭露了封建社会的黑暗;有的歌颂正义战争,抒发爱国思想;有的描绘祖国河山的秀丽多娇;此外,还有抒写个人抱负和遭遇的,有表达儿女爱慕之情的,有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。

总之从自然现象、动态、劳动生活、社会风习,直到个人感受,都逃不过诗人敏锐的目光,成为他们写作是题材。在创作方法上,既有现实主义的流派,也有浪漫主义的流派,而许多伟大的作品,则又是这两种创作方法相结合的典范,形成了我国古典诗歌的优秀传统。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗,基本上有五言和七言两种。

近体诗也有两种,一种叫做绝句,一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。

所以唐诗的基本形式基本上有这样六种:五言古体诗,七言古体诗,五言绝句,七言绝句,五言律诗,七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽:一首之中,句数可多可少,篇章可长可短,韵脚可以转换。

近体诗对音韵格律的要求比较严:一首诗的句数有限定,即绝句四句,律诗八句,每句诗中用字的平仄声,有一定的规律,韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的,所以又叫古风。

近体诗有严整的格律,所以有人又称它为格律诗。

2.诗词曲的简介

古人根据不同的内容表达需要,创造了诗、词、曲这三类诗歌体式,并在各自体式中拥有不同的样式种类,可谓源同流分,各臻其妙。

诗歌是任何一个民族最早产生的文学样式,我国也是如此。从《诗经》算起,诗歌发展历史已有几千年,诗歌的形式也难以言计。

大而言之,诗可分为不大讲格律的古体诗和讲究格律的近体诗。古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体(古乐府、新乐府)、民歌体、七言古诗、五言古诗等。

这种区分,除了时间上的不同外,在表达形式方面也各有不同。它们总的特色是古朴、凝重,反映现实比较直接,表达形式自由。

近体诗包括五、七言律诗和五、七言绝句,它们总的特色是精练、优美、含蓄,反映现实间接,格律严整,诗句间跳跃性大,绝句更强调蕴藉空灵的韵味。 唐宋后,词这一新的诗歌样式开始出现,并迅速发展,与诗并驾齐驱。

词由于要和乐歌唱,而且一般是由女子在宴会上歌唱,因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐。词又分为小令、中调、长调。

小令精巧轻盈,空灵蕴藉,韵味悠长;中调与七言近体诗规模相近,分为上下两阙,但讲究变化,晓畅中见蕴藉,分隔中见整体;长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长,故又称慢词。由于长调篇幅长,容量大(最长的《莺啼序》,256字),因此词人可以充分施展自己的才华,叙事、抒情、写景、议理从容展开,结构上讲究转折变化,浑成统一。

元代兴起的曲(元曲分为剧曲、散曲,前者指杂剧中的唱词,这里指后者),虽有配乐歌唱,承词而发展,但又别有风味。 诗词曲的不同体式,就如人们不同的服饰,以适应不同季节和审美的需要。

认识到这一点,再来阅读,不能不让后人佩服古人创造不同诗体的聪明才智。对于三者的不同,古人早已认识到,作过不少论述。

但有的太抽象,如王国维认为“诗之境阔,词之言长”;有的过于直观,如王士祯以晏殊词句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”与汤显祖《牡丹亭》唱词“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”为例说明词、曲的不同;有的过于简单,如李渔认为词“上不似诗,下不类曲,不淄不磷,立于二者之中”。其实,三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面。

3.大家给一各诗词曲介绍

诗是一种主情的文学体裁,它以抒情的方式,高度凝练,集中地反映社会生活,用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。

中国诗歌分为古体诗、近体诗和现代诗三大类。 词是起于与唐,流行于宋的一种文学体裁,也是诗歌的一种韵文形式,是人们为解除诗歌韵律格式与句式束缚,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成的新艺术形式,原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。

有小令和慢词两种,一般分上下两阕。曲是继唐诗、宋词之后,在元代发展起来的新的文学门类,继承了诗词的清丽婉转,透出元代处于“八娼九儒十丐”地位的读书人的反抗情绪;锋芒直指社会弊端。

有杂剧、散曲之分。散曲又有套数,小令带过曲之别。

4.唐诗宋词元曲简介

1、唐诗简介

唐诗泛指创作于唐朝的诗。唐诗是中华民族最珍贵的文化遗产,是中华文化宝库中的一颗明珠,同时也对周边民族和国家的文化发展产生了很大影响。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗,主要有五言和七言两种。近体诗也有两种,一种叫做绝句,一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种:五言古体诗,七言古体诗,五言绝句,七言绝句,五言律诗,七言律诗。

2、宋词简介

宋词是一种新体诗歌,宋代盛行的一种汉族文学体裁,标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短,便于歌唱。因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于汉,定型于唐、五代,盛于宋。宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠,在古代汉族文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵,与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。

宋词的代表人物主要有苏轼(豪放派)、辛弃疾、柳永(婉约派)、李清照。

3、元曲简介

元曲又称夹心。元曲是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式,每本以四折为主,在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和散套两种。

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元曲四大家有两个版本,一说是关汉卿、白朴、马致远、郑光祖,另一说是关汉卿、白朴、马致远、王实甫,其实他们都是以杂剧闻名的 关汉卿是的杂剧楼主肯定都知道就不列举了,散曲创作很少,都收在《金元散曲》里面,他的散曲我没读过,经过搜索之后粘贴一下他人推荐的一首吧 [双调.大德歌]春夏秋冬共五首,且在此录一首《冬之二》: 雪粉华,舞梨花,再不见烟村四五家。

密洒堪图画,看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下,斜缆着钓鱼艖。

白朴的杂剧《梧桐雨》,《墙头马上》都是代表作,散曲代表作也粘贴别人录的吧: [越调*天净沙]秋: 孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。

青山绿水,百草红叶黄花。 马致远 致远自然首推[越调*天净沙]秋思: 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。

古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

郑光祖的散曲今存小令六首,套曲两道,讲究词藻、音律,风格典丽。 (防盗网站,复制不下来,只能给地址了 /newweb/shihai/YDSC/YD245.htm) 王实甫还有少量散曲流传:有小令1首,套曲3种(其中有一残套)。

其中,小令〔中吕·十二月过尧民歌〕《别情》较有特色,词采旖旎,情思委婉,与《西厢记》的曲词风格相近。 【中吕·十二月过尧民歌】《别情》。

6.关于宋词的介绍

词,是我国古代诗歌的一种。它始于梁代,形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载;“自开元(唐玄宗年号)以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传;当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师,根据唱词和音乐拍节配合的需要,创作或改编出一些长短句参差的曲词,这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出,民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。

唐代,民间的词大都是反映爱情相思之类的题材,所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人,如白居易、刘禹锡等人才写一些词,具有朴素自然的风格,洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”,在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界,给后世词客以强烈的感染。

到了宋代,通过柳永和苏轼在创作上的重大突破,词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响,而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情,所以“诗盲志,词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。

词,大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词,其风格是典雅涪婉、曲尽情态;象柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”;晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”;晏几道的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等名句,不愧是情景交融的抒情杰作,艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来,发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志,在他手里都成为词的题材,使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看,象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。

词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调(91字以上,最长的词达240字)。一首词,有的只一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。

词有词牌。词牌的产生大体有以下几种情况:沿用古代乐府诗题或乐曲名称;如《六州歌头》;取名人诗词句中几个字,如《西江月》;据某一历史人物或典故,如《念奴娇》;还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离,而成为一种独立的文体。

7.请具体介绍一下诗 词 曲

诗歌 1.诗歌的特点 诗歌是通过有节奏、有韵律的语言,以强烈的感情和丰富的想象,高度地集中反映现实生活、抒发思想情感的一种文学体裁,抒情色彩、音韵之美、含蓄凝练即成为诗歌的三大基本特征。

诗歌有许多种类。从内容上分,主要有抒情诗和叙事诗,从形式上分,有格律诗、自由诗和民歌体等。

2.诗歌的分类 中国古代诗歌大体可分为两大类:一类叫古体诗(或“古风”),这个名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体诗”。

按照诗句的字数,有四言(如《诗经》)、五言(如“汉乐府”诗)、七言(如曹丕《燕歌行》)、杂言(如李白《蜀道难》)等。古体诗押韵较自由。

另一类叫近体诗(或“今体诗”),是唐代出现的新诗体。 近体诗分两种,一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。

一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或“长律”)。律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。

3.词 词是由诗歌演变而来的体裁。词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。

词在形式上的特点是“调有定格,句有定数,字有定声”。每首词都有一个曲调名称,叫“词牌”。

词的篇幅比较短小,最短的只有十几个字。如《十六字令》,最长的不过240字,如《莺啼序》。

一般认为58个字以内为“小令”,59字至90字为“中调”,91字以上为“长调”。词从结构上看多数是分段的,一段在音乐上叫“一阕”(或“一片”)。

词从片数来分有单调(不分片)、双调(分两片)、三叠(分三片,如《兰陵王》)、四叠. 4.曲 曲是继诗、词而兴起的一种古典诗歌体裁,盛行于元代以后。 曲有散曲和剧曲之分。

散曲只供清唱吟咏之用, 剧曲进入戏剧,成为唱词。曲有曲牌和宫调。

曲牌是一支曲子的谱式,规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵的格式,每一个曲牌都隶属于一个宫调,每个宫调都有若干个曲牌。 散曲的体制又分为小令和套数两种。

小令的基本形式是单支曲,每支小令只有一个曲牌,一韵到底;套数(又名“套曲”)就是在同一宫调内,联接许多曲牌成为一组曲,来歌咏一个内容,不仅可用于写景抒情,也可以叙述一个故事片断。如睢景臣的《般涉调.高祖还乡 谈谈古代诗歌的分类 中国诗歌源远流长,优秀作品极为丰富。

中国古代,不合乐的称为诗,合乐的称为歌、歌词。古人所说的“诗言志,歌咏言”,就是指诗和歌的作用。

今人所说的诗歌,主要是偏义指称诗而言,而所说的诗词,则是指诗和歌词。 诗歌的种类多种多样。

按内容分,有抒情诗、叙事诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗等;按结构形式分,有格律诗、自由诗、散文诗、快板诗;按时间分有新诗和旧诗;从其它角度还可分为:哲理诗、打油诗、讽刺诗、朗诵诗等。 所谓古代诗歌,就是指与新诗相对的旧诗,即“五·四”前中国社会的诗歌,也称旧体诗。

古代诗歌除可按内容划分外,还可按句式分为:四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等;按体裁分为:楚辞体、乐府体、歌行体、格律体等;按声律要求标准分为:古体诗和近体诗。 古体诗和近体诗,是唐代形成的概念。

唐代以前,写诗不讲究平仄、对仗,用韵自由,句式句数不拘,每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体(后世使用古体诗、七言者较多),唐人因而将这类诗歌称为古体诗,又称古诗、古风。与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为绝句和律诗两类,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中 间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。

再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。 以格律严整计,格律诗中除律诗、绝句外,尚包括词和曲,但近体诗只称律诗绝句而不含词曲,故严格地说,广义的格律诗不能全等于近体诗。

与广义相对的格律体裁相对的诗歌体裁,则有楚辞体、乐府体、歌行体等。 楚辞体,是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。

东汉刘向编辑的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 乐府体,是指汉魏到唐五代乐府机关搜集保存而传下来的可配乐的歌辞。

歌行体,是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”、“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后。

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词,诗歌的一种。

因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐,定型于五代,盛于宋。

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神,与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之盛。

后有同名书籍《宋词》。 简介 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁,基本分为:婉约派、豪放派两大类。

婉约派的代表人物:宋代词人:李清照、柳永、秦观等。 豪放派的代表人物:辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。

远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养,又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天,她仍在陶冶着人们的情操,给人们带来很高的艺术享受。

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式,五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采,但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面,可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准,但是在思想内涵上层次还不够。

宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风,追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名,换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词。

所谓“凡有井水饮处,即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术,不登大雅之堂,以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后,对于他以前所做的词都不承认是自己写的。

宋朝的艳妓之多,水平之高为其它朝代所罕有,她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。 但是,随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位,词的内涵也在不断地充实和提高。

“人不寐,将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位,使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。

到苏轼词首开豪放词风,宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物,更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠,升华为一种代表了时代精神的文化形式。

[编辑本段]类别 大致有5种: 1、按长短规模分,词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字以内)和长调(91字以上,最长的词达240字)。一首词,有的只有一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。

2、按音乐性质分,词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3、按拍节分,常见有四种:令,也称小令,拍节较短的;引,以小令微而引长之的;近,以音调相近,从而引长的;慢,引而愈长的。

4、按创作风格分,大致可以分为婉约派和豪放派。 5、按词牌分。

[编辑本段]发展历程 宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段,晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪,为由唐入宋的过渡;第二个阶段,柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造,促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面;第三个阶段,周邦彦在艺术创作上的集大成,体现了宋词的深化与成熟。

这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看,继承与创新也不是相互脱节的。 唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合,并以胡乐为主产生了燕乐。

原来整齐的五、七言诗已不适应,于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间,后来,文人依照乐谱声律节拍而写新词,叫做“填词”或“依声”。

从此,词与音乐分离,形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶,表现出整齐美;而词以长短句为主,呈现出参差美。

词有词牌,即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。

比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕,不分片的为单调,分二片的为双调,分三片的称三叠。

按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短,早期的文人词多填小令。

如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和 “近”一般比较长,如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。

而“慢”又较“引”和“近”更长,盛行于北宋中叶以后,有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。

依其字数的多少,又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说,58字以内为小令, 59—90字为中调,90字以外为长调。

最长的词调《莺啼序》,240字。 一定的词牌反映着一定的声情。

词牌名称的由来,多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。

词的韵脚,是音乐上停顿的地方。一般不换韵。

有的句句押,有的隔句押,还有的几句押。象五、七言诗一样,词讲究平仄。

而仄声又要分上、去、入。可以叠字。

由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作,故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展,经柳永、苏轼,逐渐扩大了词的题材,至辛弃疾达到。

有关诗词曲中词的介绍

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描写宣城的古诗词(关于宣城的诗词)

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本文主要为您介绍描写宣城的古诗词,内容包括关于宣城的诗词,李白描写宣城风景的古诗有哪首,李白描写宣城风景的古诗有哪首。秋登宣城谢脁北楼唐代:李白江城如画里,山晚望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀

诗词

关于龙虎山的诗词(赞美龙虎山的诗句有哪些)

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本文主要为您介绍关于龙虎山的诗词,内容包括赞美"龙虎山"的诗句,关于龙虎山的诗句,关于龙虎山的诗句。赞美"龙虎山"的诗句有:1.玉盂祝水起波云,笔下雷声泣鬼神.龙虎山前山后间,先生活尽几多人。2.宇宙今年气数新,不愁无地著闲身。西成稼穑

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形容忠心耿耿的诗词(表现辛弃疾忠心耿耿的诗句)

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本文主要为您介绍形容忠心耿耿的诗词,内容包括表现辛弃疾忠心耿耿的诗句,形容忠心耿耿的词,蜀相中表现诸葛亮忠心耿耿的诗句是。西江月 遣兴 宋·辛弃疾 醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。近来始觉古人书,信着全无是处。昨夜松边醉倒,问松我醉如何?

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关于小寒的古诗词(关于小寒的诗句有哪些)

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本文主要为您介绍关于小寒的古诗词,内容包括关于小寒的诗句,关于小寒的诗词,关于小寒节气的诗词。《早发竹下》年代: 宋 作者: 范成大结束晨妆破小寒,跨鞍聊得散疲顽。行冲薄薄轻轻雾,看放重重迭迭山。碧穗炊烟当树直,绿纹溪水趁桥湾。清

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写扬州柳的诗词(描写杨柳的诗句古诗)

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本文主要为您介绍写扬州柳的诗词,内容包括描写杨柳的诗句古诗,描写杨柳的诗句,关于杨柳的诗句。《绝句》(僧志南全集)沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。《蚕妇吟》(宋朝谢枋得作品)不信楼头杨柳月,玉人歌舞未曾归。《咸阳城东楼》(唐代许

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处结尾的古诗词(以处字结尾的诗词)

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本文主要为您介绍处结尾的古诗词,内容包括以“处”字结尾的诗词例如,灯火阑珊处,云深不知处等等最好,结尾的古诗词,有谁知道以“处”为开头的诗句呀帮帮忙急着用呀。不见玉颜空死处(唐·白居易·《长恨歌》)回头下望人寰处(唐·白居易·《长恨

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关于潜山的诗词(有关潜山的古诗句)

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本文主要为您介绍关于潜山的诗词,内容包括有关潜山的古诗句,描写潜山的古诗句,描写潜山的古诗句。王之涣:《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.白居易《忆江南》:江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如

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有关乐于助人的诗词(关于乐于助人的诗古代)

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本文主要为您介绍有关乐于助人的诗词,内容包括关于乐于助人的诗(古代),乐于助人的诗句,关于乐于助人的古诗词。君子贵人贱己,先人而后己。《礼记·访记》 2、辅车相依,唇亡齿寒。《左传.鲁僖公五年》 3、路见不平,拔刀相助。元.马致远《陈情高卧

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河北有关的诗词(关于河北的诗句)

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本文主要为您介绍河北有关的诗词,内容包括关于河北的诗句,关于河北的古诗,描写河北的诗句。闻官军收河南河北(杜甫)剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,

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和青云志有关的诗词(关于青云志的诗句有哪些)

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本文主要为您介绍和青云志有关的诗词,内容包括关于青云志的诗句,关于青云志的诗句,《青云志》里的诗句。1.青云迷故步,白首负明时。幸有残书卷,犹堪付小儿.《秋日次前辈新年韵》陆游2.破胆欲凭胸内甲,清原宴启舟中誓。笑区区、燕雀不能知,青云

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有关椅子的诗词(带有椅字的古诗词)

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本文主要为您介绍有关椅子的诗词,内容包括带有椅字的古诗词,带有椅字的古诗词,关于椅子的诗歌。带有“椅”字的古诗词有:思佳客,作者,仇远;往在,作者,杜甫; 赠饶阳张司户燧,作者,李白,等。思佳客(仇远)落尽红雨乍收。新篁静院叫钩

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有关富春山居的诗词(赞美富春山水的诗词歌赋)

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本文主要为您介绍有关富春山居的诗词,内容包括描述富春山居图的诗句,赞美“富春山水”的诗词歌赋,描述“富春山居图”的诗句。夜宿浙江 孙逖 扁舟夜入江潭泊,露白风高气萧索。 富春渚上潮未还,天姥岑边月初落。 烟水茫茫多苦辛,更闻江上越人吟

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有关伟人诗词朗诵节目(关于名人伟人的诗歌)

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本文主要为您介绍有关伟人诗词朗诵节目,内容包括求一篇适合参加“伟人诗词配乐朗诵”的作品求一篇适合参加伟人诗,歌颂伟人的诗歌,关于伟人的诗朗诵材料最好配个音乐1。项羽: 夏日绝句 李清照 生当作人杰, 死亦为鬼雄。 至今思项羽, 不肯过江

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与幂蓠有关的诗词(与瘦西湖有关的诗句有哪些)

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本文主要为您介绍与幂蓠有关的诗词,内容包括关于杨幂的诗句藏头诗,陆游与唐婉有关的诗词,关于赞美幂幂的诗句。《扬州竹枝词》年代:清初 作者:刘涛二分明月一声箫,半属扬州廿四桥。别有风情忘不得,载花载酒木栏桡。2、《瘦西湖》年代:清 作者:汪

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描写宣城的古诗词(关于宣城的诗词)

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本文主要为您介绍描写宣城的古诗词,内容包括关于宣城的诗词,李白描写宣城风景的古诗有哪首,李白描写宣城风景的古诗有哪首。秋登宣城谢脁北楼唐代:李白江城如画里,山晚望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀

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关于龙虎山的诗词(赞美龙虎山的诗句有哪些)

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本文主要为您介绍关于龙虎山的诗词,内容包括赞美"龙虎山"的诗句,关于龙虎山的诗句,关于龙虎山的诗句。赞美"龙虎山"的诗句有:1.玉盂祝水起波云,笔下雷声泣鬼神.龙虎山前山后间,先生活尽几多人。2.宇宙今年气数新,不愁无地著闲身。西成稼穑

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形容忠心耿耿的诗词(表现辛弃疾忠心耿耿的诗句)

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本文主要为您介绍形容忠心耿耿的诗词,内容包括表现辛弃疾忠心耿耿的诗句,形容忠心耿耿的词,蜀相中表现诸葛亮忠心耿耿的诗句是。西江月 遣兴 宋·辛弃疾 醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。近来始觉古人书,信着全无是处。昨夜松边醉倒,问松我醉如何?

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关于小寒的古诗词(关于小寒的诗句有哪些)

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本文主要为您介绍关于小寒的古诗词,内容包括关于小寒的诗句,关于小寒的诗词,关于小寒节气的诗词。《早发竹下》年代: 宋 作者: 范成大结束晨妆破小寒,跨鞍聊得散疲顽。行冲薄薄轻轻雾,看放重重迭迭山。碧穗炊烟当树直,绿纹溪水趁桥湾。清

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写扬州柳的诗词(描写杨柳的诗句古诗)

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本文主要为您介绍写扬州柳的诗词,内容包括描写杨柳的诗句古诗,描写杨柳的诗句,关于杨柳的诗句。《绝句》(僧志南全集)沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。《蚕妇吟》(宋朝谢枋得作品)不信楼头杨柳月,玉人歌舞未曾归。《咸阳城东楼》(唐代许

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处结尾的古诗词(以处字结尾的诗词)

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本文主要为您介绍处结尾的古诗词,内容包括以“处”字结尾的诗词例如,灯火阑珊处,云深不知处等等最好,结尾的古诗词,有谁知道以“处”为开头的诗句呀帮帮忙急着用呀。不见玉颜空死处(唐·白居易·《长恨歌》)回头下望人寰处(唐·白居易·《长恨

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关于潜山的诗词(有关潜山的古诗句)

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本文主要为您介绍关于潜山的诗词,内容包括有关潜山的古诗句,描写潜山的古诗句,描写潜山的古诗句。王之涣:《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.白居易《忆江南》:江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如

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杜甫有关的古诗词(关于杜甫的古诗大全)

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本文主要为您介绍杜甫有关的古诗词,内容包括关于杜甫的古诗大全,关于杜甫的古诗,与杜甫有关的诗句。两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。2、《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在

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纳有关诗词(内容有采字或者纳字的古诗词有哪些)

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本文主要为您介绍纳有关诗词,内容包括内容有采字或者纳字的古诗词,一首带有朝和纳的诗词,求包含“纳”字或者“森”字的诗句。诗经·周南·卷耳采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,寘彼周行。陟彼崔嵬,我马虺隤。我姑酌彼金櫑,维以不永怀。陟彼高冈,我

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有关长征资料诗词故事(求关于长征的诗歌和故事)

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本文主要为您介绍有关长征资料诗词故事,内容包括有关长征的资料.故事或诗歌,求关于长征的诗歌和故事,有关红军长征的诗或故事。红军不怕远征难, 万水千山只等闭。 五岭逶迤腾细浪, 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。 更喜岷

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与风舞有关的古诗词(与风有关的古诗词)

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本文主要为您介绍与风舞有关的古诗词,内容包括与风有关的古诗词,与舞有关的诗句,与风有关的古诗词。大风起兮云飞扬。汉 刘邦《大风歌》 2、今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。宋 柳永《雨霖铃》 3、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。宋 志南《

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跟锦字有关的诗词典故(有关锦字的古诗词)

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本文主要为您介绍跟锦字有关的诗词典故,内容包括有关锦字的古诗词,诗名里带锦字的诗词,诗名里带锦字的诗词。有关锦字的古诗词 :白雪歌送武判官归京作者:岑参 (唐)北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕

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有关骑马的霸气的诗词(女人骑马的霸气诗句)

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本文主要为您介绍有关骑马的霸气的诗词,内容包括女人骑马的霸气诗句,描写“骑马”的诗句,形容骑马帅气的词语。1.《宫词其二十一》唐·花蕊夫人徐氏殿前宫女总纤腰,初学乘骑怯又娇。上得马来才欲走,几回抛鞚抱鞍桥。2.《又》清·纳兰性德一半

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古诗词中与亲情有关的诗句(关于亲情的诗句古诗15首)

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本文主要为您介绍古诗词中与亲情有关的诗句,内容包括关于亲情的诗句古诗15首,关于亲情的诗句古诗15首,关于亲情的诗句古诗。1,慈母手中线,游子身上衣。 临行密密缝,意恐迟迟归。 谁言寸草心,报得三春晖。(唐 孟郊:《游子吟》)2,独在异乡为异客,每逢

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古诗词中有关描写秋的诗句(描写秋天的诗句古诗)

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本文主要为您介绍古诗词中有关描写秋的诗句,内容包括描写秋天的诗句古诗,关于秋的古诗词诗句,描写秋天的100首古诗。- 描写秋天的名诗句: 秋风萧瑟,洪波涌起。 (东汉.曹操.《观沧海》) 2、解落三秋叶,能开二月花。 (唐.李峤.《风》) 3、春种一

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有关劝世的诗词(历史上最好的劝世,警世诗文是哪一首)

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本文主要为您介绍有关劝世的诗词,内容包括历史上最好的劝世,警世诗文是哪一首,谁有劝世良言,关于往昔的诗词。明代朱载堉的散曲《十不足》终日奔忙为了饥,才得饱食又思衣。冬穿绫罗夏穿衫,堂前缺少美貌妻。娶下三妻并四妾,又怕无官受人欺。回

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有关爱国的诗词朗诵长的(关于爱国的诗词朗诵)

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本文主要为您介绍有关爱国的诗词朗诵长的,内容包括关于爱国的诗词朗诵,爱国主义诗歌朗诵稿3分钟左右,有关爱国的古诗词长的。我的祖国,高山巍峨,雄伟的山峰俯瞰历史的风狂雨落,暮色苍茫,任凭风云掠过。坚实的脊背顶住了亿万年的沧桑从容不迫。

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赞勤劳残疾人的诗词(赞美为残疾人服务的人的诗句或优美句子)

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本文主要为您介绍赞勤劳残疾人的诗词,内容包括赞美为残疾人服务的人的诗句或优美句子,有关赞美残疾人的诗句意志类,赞美残疾人的诗歌。1.珞珈山下,东海之滨,桃李不言,下自成蹊。 2.落红不是无情物,化作春泥更护花。 3.春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪