诗词大观园1.有没有苏轼的十首古诗（带写作背景、注释和200~300字的赏析）
、念奴娇 赤壁怀古
这是苏轼最有名的词，当时他被贬为黄州团练，心情郁闷，就跑到当年赤壁大战的地方旅游。想起周瑜当年20几岁就作为江东大都督统领十万军队打赢曹操，火烧赤壁，是多么青春得志啊。而转看自己，头发都花白了才做了个县城里的派出所所长，实在是郁闷至极。于是写词自嘲，顺带表达出唯恐天下不乱的意思。
2、水调歌头 明月几时有
据说这是苏轼写给自己美女学生婵娟的爱情词。当时他已经是到了猥琐大叔的年纪，却被学生婵娟的美色所迷惑。八月十五那天他没有和家人团聚，却跑到了一栋高楼的天面上，对着月亮长啸起来。他在词里赞扬了婵娟和嫦娥一样美貌，羡慕月亮里才过一天，人间就已经过了一年。他觉得他应该追随嫦娥（当然啦，这只是比喻，他其实是想追随婵娟）乘风而去，到千里之外去共度中秋节，但是又怕广寒宫里太冷（当然啦，是怕和婵娟混在一起后别人冷言冷语）。最后词里写道直到深夜他都没有睡意，祈求上天再给他500年，身旁死得没有一个人认识他了，他就可以名正言顺了。
3、饮湖上初晴后雨
有段时间苏轼到杭州做官，你懂的，苏杭美女是天下第一美。所以他经常会到西湖上喝酒顺带看妇女在湖边走动。你懂的，那时和现在不一样，看到美女就可以上去侃价，所以他只好光看着，然后用酒麻醉自己。这时偏偏下起雨来，湖边美女都跑走了。于是他生气地质问上天：你怎么这么残酷，本来晴得那么好现在全都看不清楚了。最后他只好假装西湖就是西施，独自在船里YY起来。
4、醉翁亭记
这回苏轼又被贬官了，到滁州做太守。当时不像现在，可以把旧房拆了重建新房。所以他只能偷偷跑到山上起了一个小亭子当卧室。他很郁闷没法强拆那些乡巴佬的房子，搞得自己要住在深山里。于是只能借酒浇愁。那句“醉翁之意不在酒，在山水之间也”其实就是“项庄舞剑，意在沛公”的意思，他对那个钉子户还是念念不忘的。
2.苏东坡的诗词,蝶恋花,谁有赏析
蝶恋花
苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【作品鉴赏】
此作题一作“春景”。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。”
蝶恋花
苏轼
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
【作品鉴赏】
这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。
上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然目。
下片由写少女的外形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。
词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。
3.求原创苏轼任意一首诗词的赏析
苏轼【定风波】 序：三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马。
谁怕？
一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，
微冷。
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，
归去。
也无风雨也无晴。 【译】三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，大家没有雨具，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。 不必去理会那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏着、长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得更胜过马。怕什么！一身蓑衣，足够在风雨中过上它一生。
略带寒意的春风将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却殷殷相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，我信步归去，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
词作于苏轼被贬于黄州后的第三个春天。全诗通过描写野外途中偶遇风雨这一生活小事，表现了诗人旷达超脱的胸襟，寄寓着一种超凡脱俗的人生理想。 “莫听穿林打叶声”，“穿”和“打”二字渲染出雨风之狂，下一句中的“莫听”却又点明外物不足萦怀。
“何妨吟啸且徐行”，延伸了前一句。在雨中照常徐徐前行，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”。
首两句是全篇，奠定了全诗的基调，以下词情都是由此生发。
“竹杖芒鞋轻胜马”，写词人竹杖芒鞋，在雨中从容前行，以“轻胜马”来形容当时的心情，传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松豪迈之情。
“一蓑烟雨任平生”，此句更进一步，由眼前暂时的风雨推及整个人生的风雨历程，表达出了作者面对人生的风风雨雨，毫无畏惧、我行我素的超然情怀。
上阙表达出诗人旷达超然的胸襟，充满豪放之情。 下片写雨过天晴之景。
“料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。”此三句既与上片所写的风雨相对应，又为下面所发生的感慨做了铺垫。
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”为点睛之笔，饱含着人生哲理意味。“风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指政治“风雨”和人生险途。这几句道出了词人在大自然的微小变化中的所感所悟：自然界的雨晴既属寻常，人生中的政治荣辱得失又何足挂齿？ 全诗以一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的意境呈现在读者面前，很好地诠释了作者宠辱不惊的旷达心境，表达他回归自然、天人合一、宁静超凡的大彻大悟的追求。通篇贯穿着作者的人生信念，展现着作者的精神追求。
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